À Kassel, lors de la Documenta V, Harald Szeemann organisa une section “musées personnels” où il invitait des artistes à explorer le rôle de la mémoire individuelle et collective dans la définition de l’identité. Christian Boltanski évoque le passé et les images affectives qui s’y rapportent à partir de matériaux aussi banals que des vêtements usagés (“Réserve”, 1989) ou de photographies qui dressent l’inventaire des gestes du quotidien. La photographie rend compte de l’individu et de son identité, constituée d’une accumulation de “petites mémoires”. L’art, la vie, le passé et sa mémoire sont indissociables dans l’œuvre de Louise Bourgeois : les événements de sa petite enfance en constituent le moteur et le sujet. Ainsi, le souvenir traumatisant de la relation que son père entretint avec sa maîtresse est à l’origine de “The Destruction of the Father” (1970). L’acte créateur devient le moyen d’exorciser les peurs suscitées par les conflits familiaux qui ont troublé son enfance. (Annick Spay)
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